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復刻版 浮世絵 手摺り 木版画五人美人愛敬競 芝住の江はこちらのページでお求めいただけます。
円型の封じ絵には、武士（シ）、葉に濁点（バ）、炭（スミ）、野原（ノ）、柄杓（エ）で「芝住の江」と読めます。
このシリーズは他に4人の美人も描いています。
簪を人差し指と親指でつまんで差し直している、ほんのちょっとした仕草をつかんだ描写が心憎くくもあります。
あや毛といわれるごく細い毛髪を丹念に掘り出していく、生え際の難しい彫法がみられます。
美人表出のひとつの手法として開発されたものだけあって見事な冴えがみられます。
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用紙サイズ 横27.5cm×縦40cm 画寸サイズ 横25.5cm×縦36.5cm 額縁（内寸）サイズ 横39.5cm×縦51cm 全面アクリル額 横34.5cm×縦46.8cm【五人美人愛敬競 芝住の江】【五人美人愛敬競 芝住の江】 円型の封じ絵には、武士（シ）、葉に濁点（バ）、炭（スミ）、野原（ノ）、柄杓（エ）で「芝住の江」と読めます。
このシリーズは他に4人の美人も描いています。
簪を人差し指と親指でつまんで差し直している、ほんのちょっとした仕草をつかんだ描写が心憎くくもあります。
あや毛といわれるごく細い毛髪を丹念に掘り出していく、生え際の難しい彫法がみられます。
美人表出のひとつの手法として開発されたものだけあって見事な冴えがみられます。
判じ絵には、武士（し）、葉に濁点（ば）、炭（すみ）、野原（の）、柄杓（え）が描かれ、これで「芝住みの江」と読めます。
簪（かんざし）を人差し指と親指でそっとつまんで指し直している、ほんの一瞬の動作を描いています。
「あや毛」という細かな毛髪を丹念に掘り出していく掘法。
美人を表現する時の手法のひとつです。
喜多川歌麿（きたがわ うたまろ）宝暦3年（1753）〜文化3年（1806）） 狩野派の町絵師・鳥山石燕に絵を学んだのち、版元・蔦屋重三郎に才能を見出され、精力的に錦絵や狂歌絵本などを手がけるようになりました。
1791年頃から美人画に大首絵を取り入れ、さらに評判の茶屋娘らをモデルとした作品で人気を博し、浮世絵美人画の第一人者への道をのぼりつめていきます。
評判の美人をひと目見ようと、彼女たちの働く店に多くの人が集まるほど、歌麿の描く美人画は世の中に影響を与えていました。
その後、寛政の改革の一環により多くの表現の制約が課せられましたが、屈することのない歌麿は浮世絵の黄金期を支える存在となりました。
1804年、当時禁止されていた豊臣秀吉の絵画化で罰せられ、その二年後に没しました。
歌麿名作拾遺集 喜多川歌麿 歌麿の代表作「高名美人六家撰」の作品をも含む「歌麿名作拾遺集」です。
歌麿は多種多様な作品を残しましたが、言うなればその肩書きは女絵師、あるいは美人画家といわれます。
度々の弾圧や制約にもめげず、果敢に彼の信じるところの女絵を描き続けました。
女性を正面から見つめ、生身の生活ぶり、肉体、心を描く、その洞察力は鋭いものがありました。
歌麿の全作品のうち約三分の一は、吉原と遊女を画題としていますが、町家の母子の情愛や評判の茶屋娘らを描くなどの画域を広めています。
浮世絵美人画の巨峰の上に立つ歌麿の30作品です。
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